Питър Бехренс: биография и произведения на първия индустриален дизайнер

Петър Бехренс е първият промишлен дизайнер, един от най-големите немски художници и архитекти. Той е основател на модерния промишлен дизайн. Той също така е бил един от основателите на германския Werkbund и Мюнхенския сецесион. Behrens получи голяма слава като представител на архитектурата на функционализма. Той е бил поддръжник на трансформацията и използването на нови технологии, структури и материали, например стъкло или стомана.

биография

Петър Бехренс е роден в Хабсбург през 1868 г. Учил е живопис в художествените школи в Дюселдорф и Карлсруе. Ако погледнете ранната му работа на Питър Бехренс, става ясно, че от самото начало е бил привърженик на модерността (в Германия - Арт Нуво). През 1897 г. той посещава Италия и след завръщането си става един от организаторите на съвместните семинари в Мюнхен. Една година по-късно, Беренс започва да се занимава с оформянето на промишлени продукти и през същата година е поканен в Дармщат. Там архитектът построи къщата му. Той не само проектира самия дизайн, но и разработил всички вътрешни елементи, включително кухненски ножове. Тази къща е пример за симбиоза на изкуството и занаятите, показва не само влиянието на Арт Нуво, но и индивидуалния стил на Питър Беренс, който най-ясно се проявява в по-късни произведения.

Както изглежда къщата на Беренс, можете да видите на снимката.

кариера

През 1902 г. в Торино се провежда първата международна изложба. Архитектът разработва дизайн за германската експозиция, където се възпроизвежда корпоративният стил на Питър Беренс, известен като "стил" Заратустра ".

През следващите четири години Бехренс ръководи училището по изкуствата в Дюселдорф. През 1906 г. той е поканен да заеме поста художествен ръководител на заниманието AEG, с когото преди това работеха Отоман и Адолф Месел. Behrens разработи корпоративния стил на компанията, който се разпростира не само върху рекламите и продуктите, но и върху дизайна на производствените съоръжения и работническите апартаменти. Различни продукти бяха подчинени на един принцип на формиране на стил, който се основаваше на повтарянето на някои геометрични елементи: кръгове, овали, хексахедрони. Източникът на формацията са утилитарните инженерни форми, които Бехренс хармонизира и води до определени пропорции и ритъм. Той изключваше всички орнаменти и традиционни форми.

Архитектурата на Питър Бехренс е нов начин за превръщане на техническите изисквания в творчески решения. Неговият артистичен талант не е възпрепятстван дори от тясната рамка, която промишлеността и технологиите представляват. Работата на архитекта и художника в AEG беше първият пример за корпоративен стил, чиято практика впоследствие беше широко разпространена и сега е един от основните инструменти на дизайнерската работа. Между другото, Питър Бехренс участва в проектирането на производствените сгради на компанията. През 1909 г. е построена турбина, чийто дизайн символизира значението на индустрията като част от съвременния живот. Той става "храм на индустриалната власт" и произведение на изкуството.

Промишленост и творчество

Архитект Петер Бехренс разработи идеята, че принципите за изграждане на индустриална сграда са универсални. Той използва това, за да проектира представителната сграда на германското посолство в Санкт Петербург. Сградата се намира на площад "Исакиевска" и се характеризира с отчуждение и мащаб. При проектирането на интериора на фоайето, приемните стаи и голямото стълбище Бехренс се придържа към стила на модернизираната класика.

Монументалността, тежестта и аскетизмът на фасадата контрастират с елегантността на декорацията в сградата, с изобилие от светлина и лукс. мощен тавани греди а черните колони във фоайето напомнят за древната гръцка архитектура. На втория етаж, в предната част на апартамента, плъзгащите се врати се използват за отделяне на залите, което също е от утилитарен характер: при необходимост няколко стаи могат лесно да се комбинират в една стая. В тържествени случаи тронната зала, обрязана с мрамор, се присъединява към Пруската зала. Влизането в него визуално разделя двукорупния дорник. За съжаление, сградата на посолството не достигна нашите дни в оригиналната версия. Анти-германските чувства, избухнали през 1914 г., доведоха до голям погром. В резултат на това тронната стая е била изгоряла, много произведения на изкуството също са претърпели, група от скулптури на покрива на сградата е била отпаднала. Сградата на посолството е единствената работа на Бехренс у нас.

Монументалността като стил

Турбина фабрика в Берлин, който е проектиран от Петър Беренс впечатлява със своята монументалност, но този ефект не е изобилие от церемониални атрибути постигнати без масивност фасада, а именно мащабите на цялата структура, огромният размер на фабриката. Бабит сградата на фабриката не е непосредствено възприема като технологичен обект. Той носи идеята за всепобеждаваща сила, която е родена в симбиозата между човек и машина действия. Интересен факт е, че проекта, не са всички декоративни стилизация, а сградата е на първо място в Германия конструкция, изградена от стомана и стъкло.

На снимката - известната сграда на турбинния завод, която се превърна в забележителност. Петър Бехренс използва корпоративния стил, разработен за AEG: няма стандартизирани ъгли и геометрични форми, но всички елементи са също утилитарни.

Философът на изкуството

Бехренс написа това монументално изкуство може да се нарече най-важният елемент, отразяващ културата на епохата. Въпреки това, според мнението на известния архитект, монументалността далеч не е просто просто пространствено величие. Монументалният може да бъде сграда с относително малък размер и не е важно да не може да не впечатли нито един зрител. Монументалните произведения трябва да влияят върху широките маси, само тогава тяхното величие се проявява изцяло.

Също така, Бехренс каза, че монументалното величие не се изразява съществено. Тя засяга умовете на хората с помощта на средства, които са много по-дълбоки. Тези пропорции и спазването на законите, които могат да се проявят в архитектурни взаимоотношения.

Други работи

Берлин високо напрежение фабрика, сграда, която е проектирана от Беренс през 1910 г. - е израз на ясна организация на сложни структури в симетрична строителни елементи. Шинелевският класицизъм тук е показан по-ясно, отколкото в изграждането на фабрика за турбини. Също така в традиционния стил гравитацията е и административната сграда на Mannesmann, разположена в Дюселдорф. Интересно е като прототип на типичен офис, създаден няколко десетилетия по-късно. Сега можем да го видим в почти всяко модерно офис пространство: това е една голяма стая с гъвкаво оформление, осигурено от много движещи се дялове.

Фабриката за малки мотори, построена по проекта Behrens през 1912 г., също е пример за това как известният архитект използва този метод. Дългата фасада на фабричната сграда се дели на вертикални линии на цилиндрични стълбове, които представляват опростена заповед.

светоглед

Архитектът е силно повлиян от Първата световна война и следвоенните години. Той разбира истинския смисъл на националистическия шовинизъм и връзката му с антидемократичните сили. В вълна от объркване и разочарование Бехренс се доближава до експресионистите. Той започва да се изготви нов език на изразяване в нарушаване на методите, които бяха типични преди войната на националистическа романтизъм, но това не изключва от функционирането и ефективността на организацията на цялото.

Социални дейности

В допълнение към работата по проектите, Питър Бехренс ръководи Арт и индустриално училище в Дюселдорф. От 1922 до 1936 г. ръководи Виенската школа по архитектура в Академията за изящни изкуства. Като архитект, той оказва силно влияние върху авангардите на Австрия и Германия. Бехренс се занимаваше с рационализацията на строителството и постави основите на тази посока. Много от теоретичните принципи на дизайна, разработени от Питър Бехренс, са отразени и продължени в работата на неговите ученици. Този човек е не само талантлив архитект, но и добър учител. В студиото си посети Лудвиг Миес van der Рое, както и дизайнер на германската Bauhaus, Валтер Гропиус, който от 1938 г. е професор по архитектура в Харвардския университет. За известно време Le Corbusier също учи в Behrens.

заключение

Питър Бехренс винаги е разчитал повече на изчисленията, отколкото на емоционалността. Този архитект имаше дар за създаване на хармонични и функционални тектонски структури, базирани на технически проекти. Основната заслуга на Behrens е въвеждането на творчески елементи в индустрията. Именно той положи основите на професията, която сега се нарича "дизайнер". Питър Берънс успя да докаже, че индустриалните сгради могат да бъдат не само утилитарни структури, но и монументално, жалко изкуство. Той визуално показва наличието на огромен художествен потенциал, който е обграден в методи за оформяне.